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肖申克的救赎

发布时间:2019-10-19 02:40编辑:热搜好评浏览(198)

    当然,这是个人的观感,好不好笑取决于各人的思维和看法,只是独乐乐不如众乐乐,跟大家说说而已。

    影片最后介绍安迪成功越狱时,用了倒叙的手法,也是很平常的拍电影技巧。也是为了让悬念留到最后一刻揭晓,让观众最后带着不虚此行的感觉,心满意足地离开电影院。

    这还不算完,上面那些情节仅仅是为了艺术性和合理地交待安迪不在牢房里而设计的。而墙上那副海报后面的秘密是如何被典狱长们合理地发现的呢?这也是一个关键情节,得好好琢磨研究才行。弄不好,影片功败垂成,也是因为这事。

    看过影片的观众听到典狱长的话之后,都会想到瑞德就是安迪最好的朋友,哈德利队长怎么会不知道呢?估计愚钝的哈德利队长没有意识到安迪的越狱跟他有什么太大的关系,以为最多挨一顿批评,然后内部处分了事。这恰恰证明典狱长洗黑钱的事,哈德利队长没有插手,他天真地以为安迪没有任何证据将他绳之于法,只有典狱长知道安迪的利害,不得不要求哈德利队长配合他演出一场狗急跳墙的戏。死到临头的哈德利队长不自觉中完成这一幕可笑之戏,也说明哈德利队长残忍而愚蠢的本质。

    我们来看看导演如何安排剧情展开的,这段情节开始时,我们可以看到镜头先是对准办公室里一箱箱的书,接下来一个镜头,哈德利队长和安迪一前一后出现在镜头里。

    当得知胖子给当场打死之后,所有的人都呆住了。大家还记得我在本文开头不久曾经问过,为什么昨晚胖子被打之前,编剧要给赢得香烟的狱友加多几句台词,让他叫唤胖子赶紧闭嘴,免得招来毒打。

    注意这时候导演的镜头是如何移动的,镜头在空中稍作旋转,先将安迪身后的情况拍得一清二楚,好几层高的楼房,掉下去绝对活不长。这个镜头转得如此美妙,确实很有想法,很快镜头从空中快速下转到哈德利的背后,慢慢地移到哈德利的正面,这个时候两人连续对话,导演才最终定格,开始切换镜头。

    我说呢?我一直在怀疑雕塑这玩意跟剧情有什么关系,纯粹是个人爱好,也许能证明安迪在极端恶劣的环境之下,依然有一份坚持自己习惯的执着,但是影片前面三番五次提到石头,而且让安迪的狱友们专门找石头,就有些奇怪,现在才发现这些戏就是为了最后典狱长有充分的理据拿起众多的石头砸人,因为石头多嘛,而且是合理存在,存在就是合理的,更不是典狱长口中念念有词,呼风唤雨,上神台作法凭空得来的。

    当然电影中插进布鲁斯的事情,一来是一些主要配角的戏要起到烘托主角的作用,而且应该有一个相对应的结局来推动情节发展,二来主要还是为安迪的最后越狱加上一条更加充分的理由,你不想被制度化,不想死在监狱里面,而且还是无辜的,那你就得越狱,这跟跳槽也没啥区别,我们的主人公安迪越狱,就是为了跳槽,重新从事别的工作或者过上新的生活。

    还有一个问题,安迪本来可以从一开始就跟哈德利队长说,我知道怎么样帮你免税,那所有的事情不就解决了,那用得着站在屋顶边上跟哈德利生死赌博。但那样一来,剧情的冲突和张力就消失得荡然无存,观众就会看得索然无味了。

    “Fear can hold you prisoner. Hope can set you free. ”
    恐惧让你沦为囚犯,希望让你重获自由

    如果狱警查看时,直接将镜头转到牢房里,再回到狱警被惊呆的脸上,没错,通过画面我们发现安迪是不见了,但出来的效果就差了很多,因为观众已经比狱警早一步吃惊,也料想到狱警的反应了,根本没必要再看狱警惊讶的脸了,哪怕他演技再好也是白搭,因为这样镜头已经是废戏,完全无用的,简直在侮辱观众的智慧。

    这就是一个小得不能再小的小小迷局,书面上叫镜头语言,既让观众看得明白,又要情不自禁掉进这个局里面,这种技巧才是电影之所以存在并能长期发展的原因之一。假如导演一开始就给老头的小鸟来一个特写镜头,那么老头跟安迪要死虫的时候,我想只要不是白痴,都能猜出老头想干什么!本片导演如果不是在构思镜头时,认真思考过这个简单而重要的问题,就根本不会以这个所有拍摄可能中的最佳方式来拍摄这几个镜头。

    汤姆这个小人物从一进监狱就是注定是一个悲剧性的人物,他的出现还了安迪一个清白,给了典狱长杀人的借口,促成了安迪的出逃,可以说是一举多得的好棋,正是人生如棋,世事如棋哦!

    本片开头那段庭审和案发现场的闪回,以蒙太奇的手法交待安迪入狱的原因及一些相关的证据,画面一时是检查官振振有词和慷慨激昂的指控,一时又是安迪在案发现场喝酒拿枪的证据,穿插着妻子和别人通奸的情景。这几分钟画面确实是电影史上经典的镜头,不是说内容经典,而是拍摄手法的经典。

    当然大白天的,办公室里不可能只留下一个犯人,所以镜头显示还有一个狱警也在办公。

    我想编剧在设计这段剧情时,可谓绞尽脑汁,让观众哪怕一丁点的怀疑也不能产生,但播放歌曲后,人们又会问,那厕所里的狱警应该有所反应啊!马上,我们的安迪就用钥匙将门锁好,让狱警叫天不应,呼地不灵。

    这个答案我且按下不表,先说说这场戏,很有吸引力和戏剧冲突张力,狱友的故意挑逗,胖子的痛哭,哈德利队长的出现和毒打,胖子被拖走就像一个完美精致的小品给编写出来了。

    一部伟大的电影一定会有一个伟大的主题,《肖申克的救赎》也同样如此。

    可见必须得设置一种条件,还安迪一个清白身,那么越狱也就势在必行了。

    在典狱长办公室冒险向广大狱友播放意大利歌剧,这也是一个很好的事例,充分证明安迪对自由的向往和执着追求,从安迪来看,音乐就是自由的象征,无论你把我关在哪里,禁闭室也好,或者牢房也好,音乐和自由始终没有在我的思想中消失,对于一个无罪之人来说,越狱就是自由的象征,安迪正好如此。

    那么编剧究竟如何谋划,将本来简单的剧情最大限度打动和吸引观众呢!我先卖个关子,请问诸位知不知道为什么这段情节会发生在屋顶呢?到底是什么原因让一项本该在马路上铺就的沥青工程安排在屋顶上施工呢?也许我是孤陋寡闻,很少听说中国人在自家或者公家屋顶铺沥青的,不知道美国人在屋顶搞这些个玩意是啥意思,我估计是防水补漏的需要吧,有知道的朋友可以说一下。

    当布鲁斯死于制度化,你才明白自由对于普通人来说是如此可贵,布鲁斯失去自由五十年才会被体制化,试若他不是被禁锢五十年,而是以自由之身活了五十年,如何会有如此下场?当安迪逃出牢笼,振臂高呼时,你才会明白希望是一个人生存和发展的坚强助推力。而我们追求自由和希望的目的何在呢?且听听安迪怎么说的。

    我敢肯定编剧为这场戏的编排花了不少心思。如果你不信,那我们回头再想想,为什么狱友要引发胖子的压力和失控呢?原因是为了白天的赌局,这又是一个因果循环,连环套。这就是一个人类发展的真理,有因必有果,也是人们普遍认知和接受的,合情而且合理,这是任何一个好电影都逃脱不了的规律。为什么要合情合理呢?就是为了要让观众以为这是正在发生或者过去发生的真实事件,那才能感同身受,享受影片带来的感动和震憾。

    这就是剧情编排的魔力了,没有这些,任何感动无从谈起。

    看到这个情节时,据说也感动了无数听不懂那首歌曲到底在唱什么的影迷朋友,可见这一段戏是得到大家充分认同的。但我想,为了这个情节能够真正感动万千观众,编剧花费了大量的心血,不信的话,听我细细道来。

    这段情节是全片最关键的一环,没有这段情节,后面所有的事情皆为神马和浮云,我确信绝大多数人都是因为这段情节才意识到这绝对是一部好片,不容错过,毕竟之前那些戏基本都在观众意料之中,无甚出奇之处。

    而在西方,谋杀罪讲究证据的完整性和连续性,一旦其中一个环节有漏洞,相对容易脱身,著名的密室推理影片《十二怒汉》同样以谋杀罪为作为情节发展的引线,而美国著名的世纪大案辛普森杀妻案也是经典例子,所以不难想像原著小说作者和改编本片的编剧不约而同以安迪犯下谋杀罪为借口,将其送到监狱里面,后来又以新发现的证人口供证明安迪是无罪的。

    直到这个时候,海报的秘密还是没有揭开,镜头只是定格在典狱长和瑞德等人凝视海报方向些许奇怪的表情上,然后众人不敢动,解铃还需系铃人,或者说主角跟配角的关系确实不一样,等级森严得可怕。最后还得由大反派,我们的典狱长亲自用手插进海报上被石头砸出的一个小洞,FINALLY,秘密成功暴露,一个挖掘和隐藏了二十年,用于越狱的洞口暴光在所有人的面前。

    有什么好说的呢!《肖申克的救赎》是IMDB排名前三甲的作品,在影迷心中被广泛认为是史上最伟大的电影,没有之一。无数人为其写过影评或者观后感,整部电影的绝大部分细节包括服装、道具、插曲、演员都被进行过无数次而且是体无完肤的人肉搜索,甚至连影片开头欢迎新人入狱的众多群众演员中,剧中瑞德的扮演者摩根弗里曼的儿子都给人认出来了,可见影片的受欢迎程度。

    所有上述细节分析和描绘,权当个人愚见,见仁见智。
    说到底,人人心中都有自己的《肖申克的救赎》,一个自由的梦。正如安迪所说的。

    但还有一个问题,安迪是如何取得单独呆在办公室的“作案”条件的呢?接下来的镜头和对话,我们可以看到哈德利队长只是要求安迪清理好图书,他自己却走了,显然他很放心安迪留在办公室,为什么呢?鉴于之前安迪曾经帮过他成功拿到几万美元的遗产,而且还帮狱警们处理私人税务和基金会,赢得哈德利队长和狱警们的另眼相看,所以对他是特别客气和友好,如此一来哈德利让安迪留下来的理由也成立了。

    于是我们看到编剧设了一个局,让观众陷进去。安迪无意中发现盘中餐里居然有一条虫,而图书馆的老头竟然向安迪要这条死虫。这时候观众就纳闷了,这老头要这条虫干嘛呢?总不会拿来吃吧!

    电影也是一样道理,而且还加了悬疑的效果。典狱长发现皮鞋根本就不是自己的,而且脏得要死,为什么会这样呢?观众和典狱长一样好奇,在故意吊高人们的胃口之后,影片接下来才最终揭晓答案。

    此时此刻,距离《肖申克的救赎》正式上映已经过去十五年了,也许从另外一个角度分析影片正是纪念它的好时机。因为本人是一个微不足道的小编剧,我尝试从本片编剧如何编写剧本的立场去研究和剖析影片从构思到创作,最后成片的过程。套用一句老话,由于自身水平和认知的有限,谬误之处敬请读者批评指正。

    关于这部电影某些伟大的,让人耳熟能详的情节,我还想提到的是安迪在典狱长办公室播放意大利歌典,全体犯人包括狱警在内聚精会神,驻足聆听的经典画面。可见现实生活中,人们多么需要一些意外的惊喜来让平淡枯燥的生活带来一些似乎可以触摸到的希望。

    首先,早上点名的狱警发现问题,安迪没有从房间里出来!当狱警臭骂几句,亲自过去查看时,镜头只是对准他惊讶的脸,并没有交待安迪不在屋里。这时候画面突然转到典狱长换皮鞋,却发现皮鞋不是他的,也是很吃惊的样子。

    而在屋顶掉下去,完全有可能是失足意外哦!哈德利这样说了,而且真的敢这样做!为什么敢呢?前面交待哈德利残忍打死胖子的戏这时候派上用场了,那场戏刻画哈德利的残暴形象在这里转化为观众对安迪的极度担心忧虑,观众的情绪一下子达到高潮,这才是我们常说的看电影的乐趣,大家有没有这种感觉呢?

    人不是你打死的,却是你连累至死的,你还高兴,还兴奋,绝对是冷血无情的坏人。而瑞德等人还跟他经常在一起,整个瑞德一伙也就是坏人代表。中国人常说,看一个人坏不坏,看他交的朋友就知道了。那么安迪是主角,又跟这伙人做朋友,我们观众的价值观和良心又安放在谁的身上呢?

    安迪将死虫友好地交给老头,老头的小鸟美餐一顿,等于是帮了老头一个忙,相当于跟老头建立一种互信互助的良好关系,朋友的朋友就是朋友,按照这个很自然符合正常人际关系的推论,那么瑞德一伙人也是对我们的安迪怀有一些好印象,至少是表面上的。

    哪怕哈德利是用枪指着安迪的头,我相信大多数人都认为,在光天化日之下,哈德利再无法无天,凶残之极也不敢冒然开枪打死安迪,如果剧情这样安排,那也就是烂片了。别忘了,影片中后段哈德利队长开枪杀死汤姆那场戏也选择在晚上,也是基于同样的道理。

    在安迪入狱第一天,我们伟大的配角MR.瑞德忙着跟一众犯人打赌,他赌看上去外表斯文柔弱的安迪会忍受不住头天 晚上的压力而失控崩溃。

    大家想想,连这么细微的开锁声音也是如此真实自然,也要真实拍出来,不细心听的话,你根本听不出来。我们不得不感叹,这部片子真是精细到了极点,每一个环节都是如此精心考究,用伟大和经典来形容影片简直有些词不达意了,用完美也不能完全体现它的成功与杰出。

    老头喂小虫这一行为,马上就将安迪和瑞德一伙的距离拉近了,因为我们的图书馆老头跟瑞德等人坐在同一个桌上,必定是关系相熟的关系,也许是朋友,估且先这样推论。

    可见这个厕所平时是狱长专用的,用钥匙锁起来,只有狱长不在,这位狱警才敢用。我们再细听一遍,可以在狱警跟安迪说完话后,画面里传来的是很小的钥匙开锁的声音,虽然没看到狱警开锁的画面,但我们可以断定,这钥匙一定放在什么地方,狱警随手就能拿到,果然不久,安迪就用放在桌面的钥匙来锁厕所门了。

    安迪受审时,因为案发当晚他喝醉酒了,连自己也不确定那天晚上有没有杀人,所以才有了本片的片名《肖申克的救赎》,他下意识以为自己坐牢是在为过去也许可能犯下的杀人罪赎罪,也许在他的内心深处是为妻子的不幸遇害而赎罪,才华横溢的丈夫,漂亮的妻子,外人眼中美满的家庭,而妻子为什么还是出轨了?是安迪关心不够,还是爱情的消逝,或者就是安迪的过错,这一切本身就是救赎。

    影片有很多经典的情节让人激动和振奋,特别是安迪成功脱逃,振臂高呼的那一刻,我相信大多数的人都为之鼓舞和兴奋,也有些人为安迪冒着极大风险为狱友播放千年听一回的意大利歌剧而感动,当然安迪持续十年,坚持周周写信给议会,终于迫使议会拨款改造图书馆,也是让人们津津乐道的一段情节。

    当然假如汤姆进来不做点什么事就让他揭发安迪杀妻案的真相,不免有些幼稚。编剧只好设计我们可爱的小汤姆居然大字不识,得由安迪用他那著名的永不放弃的毅力和坚韧,手把手从ABCD开始教,终于让汤姆考了一个文凭,最后才被狱长杀死,汤姆这一行总算功德圆满,万事大吉,阿弥陀佛,佛祖保佑了!

    可是,我们听到这首歌,再看到整个运动场乌鸦鸦站满了目瞪口呆的囚犯,内心的感动油然而生。我确信只有真实的事情和人物才能感动人类,任何虚假的事情都不可能达到这种效果。

    剧中还有一个配角汤姆的出场也是很有意思,我说的有意思是因为这个人物出场最晚,却是一个重要的承前启后的角色。

    胖子哭是因为别人的挑逗或者说自身的压力,哈德利队长的出现是因为胖子的吵闹,毒打是因为胖子教而不听,严重侵犯了他的权威,为了维护他的权威,他亲自出马狠狠地教训了胖子,而胖子最后被打死了。这一过程像我们常说的因果循环一样,有因必有果,有果必有因,这样一安排的话,整个剧情就显得自然而然,而且顺理成章了。
    这段戏,我们看的时候是不是觉得心惊肉跳,而又觉得真实而自然呢。

    编剧写这段戏还有一个重要目的,进一步表现哈德利队长的血腥无情,如果说开头狠打一个提出合理要求,问什么时候吃饭的犯人,还不能完全暴露哈德利的残暴,那么这场戏完全就将他凶残的本性表现无遗了。为什么要一而再,再而三的如此强调哈德利队长的凶残呢?很快就有答案了,下面我会提到的。

    假如安迪的杀妻罪名无法被证明是诬陷的,那么安迪的越狱又有何意义呢?当然从安迪本身是囚犯的角度来说,越狱总是好事,但在观众心中,杀死两个人,坐牢也是罪有应得,否则这个世界就乱套了,这个时候安迪的越狱就违反人们基本的道德审美观念,可以说安迪是错上加错,死不足惜。再蠢的编剧如果这样安排剧情,稍有一点常识的导演也不会同意的。

    在分析这段剧情之前,我想问大家一个看似简单,实则纷繁复杂的问题。安迪只是一个囚犯,他居然能在典狱长的办公室里,当然也算是监狱广播室里公然播放一首未经批准播放的歌曲,我们是否觉得荒唐可笑呢?这似乎在真正的监狱中不可能发生的事啊!

    这段剧情中有段对话可以看出汤姆证明安迪的清白是如何的让人惊讶和重要,有一个狱友得知真相后,很惊奇地问瑞德:“这么说安迪是清白的,我意思是说真真正正的无罪?”

    “这是个大阴谋,人人都有份参加,包括她!”

    但回过头我们会发现,当队长喝斥胖子住嘴时,我们惹事的这位狱友紧张的小声叫胖子赶紧闭嘴不要说话,似乎在帮胖子。本来胖子出事后,剩下就是队长和胖子之间的戏了,与他人无关。为什么我们的编剧还要多此一举,为一个本身就是配角中的配角多写上这几句台词呢?

    电影由于题材的原因,绝大多数情节是很严肃正经的,稍微搞笑幽默的情节实在难找。我个人还是找到一段对话有些好玩,想起来就觉得好笑,而且是从片中一个最严肃正经的人口中说出的话,我猜想也许是编剧的即兴发挥吧!

    It takes a strong man to save himself, and a great man to save another.
    坚强的人只能救赎自己,伟大的人才能拯救他人。

    这样设计有什么好处呢,我认为是一个人类认知的一个缓冲,就像电脑也分一级二级三级缓存一样。

    “几里之外都能看到火光,我们都会像土著人那样围着书跳舞。”听到这句话,联想到典狱长和一些狱警真的在火堆旁围着书跳土著舞,我心里就觉得好笑。这个典狱长简直变成娱乐大师了,玩BBQ不算,还要歌舞助兴,娱乐众生,当年秦始皇的焚书坑儒不见得比这高明。
    二人转怎么少得了我们的哈德利队长呢!别看哈德利队长杀人不眨眼,整天拉长脸,活像个丧门星,似乎监狱里每个人包括典狱长在内都欠他好几十万一样,其实天生我才必有用,他也有幽默玩冷笑话的一面哦。

    这一段剧情,我倒是很好奇,编剧到底是如何让越狱的真相大白天下的呢?如果是简简单单的,随便找个理由把墙上的画报揭开,或者用一种引起观众怀疑监狱方面事先知道的方法揭晓秘密,那就完了,整部片子就完了。

    若干年后的美版《越狱》同样是在开头就设定,男主角迈克是因为确信自己兄长是无辜的,才冒险进监狱搭救兄长,也是同一个理。公道自在人心而已。

       看完影片,我找到我的答案,你找到没有?

    我们看到狱长先是向安迪和哈德利队长扔了几块石头,最后才扔向海报,口里还不忘解释一下为什么要仇恨海报女,要砸她。

       而在屋顶上这场戏的镜头运用,显示导演充分理解编剧的意图,或者在导演的脑海中已经知道这场戏应该如何拍,才能体现安迪那种大无畏的勇敢精神,这就为下面剧情安迪种种匪疑所思的行动进行了一个总动员,或者说创造了很好的前提条件。

    比如屋顶铺沥青那一场高潮戏,有三个重大作用,一是让男主角安迪取得狱友们的好感和信任,这为安迪以后与众多狱友开展活动打下坚实的基础,二是让狱警们了解男主角的能力,后来为了更好地利用安迪或者说回报他的帮助,哈德利队长就会有所行动,这就为以后安迪摆脱同性恋姐妹花的纠缠提供了条件。最后嘛就是体现安迪临危不惧的个性,这可是庸人跟伟人的最大区别哦!

    简单说,所有的画面和镜头、台词都在或明或暗地向观众提醒和暗示,安迪就是凶手,观众也找不到破绽证明安迪无罪。而到了电影最后,人们才恍然大悟,所有这些铁证只不过是披着合法和真实的外衣,而真相隐藏在衣服底下。

    退一步说,就算是镜头先对准狱警吃惊的脸,再转到空无一人的牢房,效果也不太好,毕竟这是全影片最为让人关注的重头戏,如此草率地让一个原本出镜极少极少的狱警在这一刻成为主角,显然是不太合适的。

    用一连串带有主观倾向性的画面镜头或者情节故意引导观众从错误的角度去思考判断,等回过头来真相大白的时候,所有人才如梦方醒。请问这个手法,在哪部经典的侦探片中没有用过?

    澳门新萄京,由此可见,监狱里面的犯人都是有罪的,他们的越狱才是真正犯罪,而安迪不是,他是清白的,他的越狱只不过是还自己一个清白和自由之身。

    年复一年,日复一日地发信给市政厅,终于换取六年后政府的拨款捐书重建了监狱图书馆。这个例子虽然影片着墨不多,却是最能体现安迪那种坚忍不拔,永不言弃的性格。所以这个事例对于深化主题起了很重要的作用,对后面安迪成功越狱提供了事实依据,也是影片最重要的伏笔,我是指相对于影片最后而言。

    等到昨天打赌赢得香烟的狱友一过来,屁股一扭,恰好坐在老头旁边唯一的空位上,整张桌子的人都齐了,很明显了,这就是瑞德的小圈子。

    从感情上,我选择安迪越狱成功那一刻最为让我感动和激动,但从理性上考虑,安迪在屋顶冒着生命危险成功说服哈德利给狱友买啤酒最让人震动和佩服。

    “至于图书馆,没有了,我会用砖头一块块封起来,我们还会拿那些书到院子里烤肉。”连在戒备森严的监狱里玩BBQ都给典狱长想到了,人才啊!放到现在当一个营销总监也是委屈他了,退一万步说,就算当不了总监,封他一个烧烤队长的名号也是当之无愧的。

    没想到却是那个胖子失控崩溃,痛哭流涕,最后被该死的狱警队长哈德利给残忍打死了,我们细看电影会发现,胖子隔壁监舍的狱友正是白天跟瑞德打赌的人,这位狱友为了赢那区区的几根香烟,故意刺激胖子的神经,连累他被打死。由此可见控烟和禁烟是多么重要的事情,我也敢打赌,香烟一年引发的死亡人数,一半以上不是死于相关的疾病,而是死于吸烟引发的各类意外和案件,至少也是诱因。

    大家不妨细想想,编剧本来已经安排狱长有事不在,要是再省点事的话,干脆就让哈德利和安迪进来时,房间里面空无一人,但这样做就会让看电影的观众产生一种疑惑了,虽然狱长不在,但是总得留下人来看守办公室啊?那怕是秘书或助理都行。

    紧接着,我们的小老头把外套边掀起一角,把虫子递到内衣口袋里去,单单是这个近镜头,观众还是没发现老头到底要拿小虫干什么?接下来最后一个特写镜头,我们才发现原来口袋里藏着一只小鸟,鸣叫着张嘴吃下小虫。

    典狱长来看望安迪,劝说他继续为自己洗黑钱,安迪拒绝了,然后我们的典狱长就开始发表演讲了。

    哈德利果然有些不明其意,注意这时候他还没有发火的。不料安迪连续问了两个类似怀疑哈德利妻子是否不忠的问题,彻底惹火了哈德利,果然哈德利一把扯过安迪过来,准备将他推下楼。

    当一切的一切前提条件完成,并且合理地排除所有闲杂人等之后,安迪又将办公室的大门反锁了,理所当然地可以在狱长办公室独自播放令狱长特别不爽的意大利歌剧,这才是这段剧情成功的最关键,假如没有上述条件的一步步完成,想必最后的感动也无从谈起。人们常说中国人心细如发,做起事情八面玲珑,面面俱到,老外拍的电影居然也到了这种程度,不得不服。

    “Hope is a good thing, maybe the best of things, and no good thing ever dies. ”
       希望是美好的,也许是人间至善,而美好的事物永不消逝。

    “ I hope I can make it across the border, I hope the Pacific is as blue as I dreamed it is; I hope to see my friend again, and shake his hand; I hope. ”
    我希望我能越过边境,我希望太平洋同我梦想的一样蔚蓝,我希望再见我的朋友,同他握手,我希望。

    老布鲁斯引发的囚犯制度化问题,这可能对于接触事物不多的人来说,确实是一件新鲜事,我第一次看电影的时候,也觉得这个说法,前所未闻,很有创意。

    新狱友汤姆考取文凭和死亡的事例,解决了安迪以清白无辜之身越狱的公众道德要求,相当于给一张未盖章的安迪越狱申请书上重重盖了一个“已阅,批准,请转发各部委及在京各位领导”的官印,当然这个官印是广大人民群众自发地慷慨解囊捐助,专门为安迪刻成的

    当然原著小说的作者确实将这段剧情安排在屋顶上发生,编剧后来也没有改变这个场景。我想绝对是一种对画面特有的感觉让他们不约而同地将剧情发生的地点选在屋顶。

    穿插于这些此事例当中的是一条无形的纽带,也就是瑞德和安迪的友谊,老男人之间相互依存,惺惺相惜,同甘共苦的感情,很淡很纯的友情。这种友谊很简单,却不易模仿,难以超越,正如瑞德所说的:

    所以,我们就会看到编剧设计安迪用模棱两可,还涉及到别人妻子忠与不忠的提问来激怒哈德利,用这种明摆着找抽方法将可能平淡的剧情一下子冲到高潮,让人看得如痴如醉,欲罢不能。而我们呢,一开始也为这些话迷糊了,安迪这家伙敢情是不要命了,但随着剧情的发展,看到安迪的最终胜利,人们才恍然大悟,这绝对是一个无比坚强的男人,正所剧中所说的。

    编剧就是通过这一个小虫情节来拉近安迪和瑞德一伙的关系,很多人以为仅仅是表现老头关心动物,热爱生命,或者说老来孤独,只有小鸟相伴的凄惨晚景。当然,这是一个方面,但你想想,死虫在瑞德那些人的盘子里都可以出现,为什么偏偏出现在安迪的盘子里呢?这肯定不是一个巧合,是有意为之,而且是精心设计的。

    安迪心有所动,不假思索地放下手头的工作走向哈德利,这可把瑞德等人吓坏了,因为这随时会要了安迪的命,甚至连累他们。

    而且这个答案还得经过典狱长一路上问哈德利队长的话,把瑞德带出来,最终才在安迪的房间里揭晓,原来安迪不见了,用典狱长的话说,像屁一样在空气中消失了。

    所以,我们看到,现在成片的结果是不急着交待牢房里的情况,而是首先捕捉狱警吃惊的脸,画面引发观众好奇和惴测之心。狱警到底看见什么事情让他如此惊讶?身经百战,见多识广的狱警什么样的牢房和犯人没看过,安迪的房间里到底有什么值得他吃惊!是安迪上吊死了?安迪自己花了一夜整容变成超男了?海报女郎突然重生了?或者说安迪刻的雕塑像博特馆奇妙夜一样都复活了?还是别的什么奇怪的事情发生了?这样一来,既让观众有一个思考的空间和时间,又使悬疑进一步增强了,人们的好奇心又提高了。

    无论我们重复看这部电影多少次,依然能发现它的伟大,就是因为编剧对细节的精心设计和构思,而这些设想都是为了营造一个真实存在的监狱,一个真实存在的犯人以及相关人士,这才是我们最终为之感动的原因。

    《肖申克的救赎》的伟大,不仅在于它的主题和思想以及价值取向,精细的情节设置也是其不朽的原因。

    这个镜头交待了什么问题呢?我认为这个画面正好说明安迪来典狱长办公室是狱方高层批准并由哈德利队长亲自带过来的,而带他来的理由是否成立呢?看下去,我们才知原来是安迪每周写信要求议会拨款的事坚持了六年之后,终于成功了,而且还捐了大量的旧书给图书馆,而意大利歌剧唱盘就夹杂在书里,安迪是来看这些书和议会的回信的,这样一来,整条线索就清晰了,完全是理所当然的事。

    至于该段情节最后,一众狱友在温暖的阳光下,畅饮某种外国品牌啤酒的情景,让人久久难忘,自由的精神在那一刻也温暖着每个观影人的心头。我一直在想,假如这部片是在中国拍摄,像现在一些国产大片那样在这个时候插入中国的啤酒广告,那是多么自然而且神圣的画面啊!这啤酒想不红都不行啊!当然,我说这些都是题外话,套用安迪最后回答哈德利队长的话说,“这仅仅是个人的一点愚见,长官”!

    因为一个人的失败,往往连累整体的失败,比方说,团体比赛有一个人是领头的,是最出色最出名的,假如他的队友出纰漏,导致整体失败了,那么领头的人再厉害,不也是徒劳无功吗?更何况电影讲究的是整体配合,一个角色的失败真的会影响全局。

    “没有狱警会保护你了,我会把你从单独的牢房转到同性恋那里,你会觉得自己好像被火车操一样。”典狱长说安迪会被同性恋排队轮流操,就像火车一样,比较形象生动,也亏他想得出来,不过,接下来没完。

    细节分析完了,接下来,我从编剧的总体构思来分析影片的主体框架。整部电影由五六个相关的承前启后的事例分别组成,每一个事例所要表达的思想或者说主要意图是不一样的,但所有些事例从不同程度和角度推动情节的发展,并且深化了主题,为最后安迪的越狱高潮戏作了最充分的动员和铺垫。

    话说汤姆被杀后,安迪也被关了一个月的单独禁闭,据说这是肖申克监狱中最重的处罚了。

    剩下的电影情节相当于是一个说了谎,而必须要圆谎的人所要做的事了,影片开始交待安迪挖洞的经过,这里就暂且不表了。

    当然感人也因为音乐的缘故,That’s the beauty of music. They can’t take that away from you.。安迪说,这就是音乐的美丽。他们无法把这种美丽从你那里夺去。

    因为这样做不符合情理,也不符合人们正常思维,安迪同瑞德等人根本不认识,就坐在一起吃饭?不可能吧!这个情节就是失败的,影片就很容易从这个失败走向另外一个失败了,因为你是根据错误的信息,做出错误的决定,观众看到的就是一出彻头彻尾的烂戏。

    还是说回这个情节,那么老头要小虫喂小鸟的这个情节是为了表现什么呢?从老头要小虫,以及到安迪将小虫递给老头这几个画面里面,我们可以看到瑞德等人都在静静观察安迪的举动,从他们的眼神可以看出他们跟安迪是陌生的,因为这个时候,安迪是坐在隔壁桌的,跟瑞德一伙是没有联系的。

    安迪与同性恋姐妹花的缠斗也是一个经典例子,安迪通过几个回合的斗争,成功地在观众心中定格一个坚强的形象,任何威胁和暴力手段都无法让他屈服,甚至死神也带不走安迪坚定的信念,这就为安迪二十年如一日的挖洞行为提供了坚强的人格保证。

    编剧安排他进来的唯一目的就是为了让他洗脱安迪身上背着的杀妻罪名,从剧情发展来看,长期呆在监狱的安迪受到典狱长和狱卒们的厚待,除了让他出狱这个要求不批准之外,其他的事基本上是予取予求。如果这个时候设计安迪越狱,于情于理不符。

    我看不尽然,在这个早餐会上,安迪已经与瑞德打上交道了。问题就在于安迪和瑞德之前根本不认识,那么安迪不可能一下子就坐在瑞德的身边。我想本片的编剧绞尽脑汁也在思考如何让安迪和瑞德他们毫无破绽地接上头。

    我们说《肖申克的救赎》的伟大,不仅在于情节的匠心独运,更在于编剧那种细心的编排,如何让情节发展的同时,而不让人物失去观众的正面印象打分,而且是每个正面人物形象的维护,不仅仅主角安迪和配角瑞德,而是所有的正面人物。

    安迪这种跳槽方式跟我们平常所见所闻的跳槽没什么本质上的区别,别忘了,安迪在监狱里可是跟典狱长合作,洗黑钱,共同存了几十万美元哦,也算是有了充分的积蓄后的跳槽。只是这种换工作的方式相当危险,而且很考毅力的,一般人可能不敢冒如此大的风险。

    听起来他恐吓安迪还是很有一套的,说起话来也好像是朋友在和安迪谈心聊天一样。

    自由和希望,人类永恒的主题和追求,但能在本片中表现得如此酣畅淋漓,真实感人,让人久久无法忘怀,也算是一个了不起和该死的奇迹。

    且说我们的主角安迪认真地偷听了可恨的哈德利队长谈起他无意中得到一笔飞来横财,没想到政府要对这笔意外之财收税,而且是重税,这下子可苦恼了哈德利队长,他既想得到钱,又不想交税,百思不得其法。

    应该说,这部片子非同寻常地吸引人,像磁铁一样将人们的屁股紧紧粘在椅子上,我当年第一次看片子时就是如此,连上洗手间的时间都省了,好在那时候年轻力壮,精力旺盛,没患肾亏,要不然就亏大了。
    从编剧的角度而言,吸引人看完电影本身就是困难的,更别提说最后还要感动乃至震憾,这更是一项如同登蜀道上青天的工作了。

    影片是这样设计的,先是典狱长一通牢骚,发了狂似的冲着狱警和哈德利队长叫喊,接着他拿起窗台的石头乱扔,这些石头也就是安迪雕刻用的石头。这里的戏正好说明,安迪之所以会在在牢房里玩雕刻这门技术活,很有可能就是为了这场戏埋下的伏笔。

    而这个入狱后第二天的早餐会,一方面是为了让安迪和瑞德等人有一个初步近距离接触的印象,但我看主要是为了昨天晚上的事有个交待,比如那个挨揍的胖子究竟如何了?

    我们先看看影片如何描述安迪不见的,再好好分析编剧是如何来设计这段情节的。

    我举例分析这部片某些细节的精妙和伟大之处,以及编剧如何去吸引观众的眼球和注意力。

    导演和编剧就想到必须让典狱长或者哈德利队长来配合演这场戏,接下来,我们才有机会看到典狱长亲自过来查房,说出一段让所有人大感惊讶的话:“你什么意思?他不在这了?别跟我说这样的话!”这时候经过前几个镜头的铺垫,观众已经有一个心里准备,典狱长一说,大家自然明白了,以后的镜头就无需多此一举,再次对准牢房来证明安迪不在。这就是拍电影的技巧,这就是艺术片,这才是我们说的电影艺术。

    我们这个狱友间接害死了胖子,如果胖子死了之后,他还是如此兴高采烈,那这个人的人品和道德就值得怀疑了,所以之前狱友的兴奋激动全为下一刻胖子的死讯传来时的沮丧做铺垫及对比,同时也是为这位在后面情节不断出现的正面人物挽回一些印象分,让他回到正道上来。

    在这个情况下,导演依然坚持留下这个情节,可见这个情节的重要性以及前后联接的作用。你想想,一旦让安迪拿了盘子就大大方方地坐在瑞德身边聊天,往后的情节确实就省了很多事了,可这样一来,影片的真实性就大打折扣。

    为了不让观众产生怀疑,所以就把一个狱警留下来,但如何让他也真实地消失不见呢!镜头一转,原来这位狱警要上厕所,如果让狱警到办公室外面上厕所,而让安迪单独留下来的话,这个故事的真实性就大打折扣了,所以,编剧只好在办公室里搞了一个厕所,虽然隔着一道门,但是狱警还是在房间里面啊!当然狱长的办公室有单独的厕所也是理所当然的,也说得过去。

    比如,影片最后安迪平白无故失踪后,典狱长带着哈德利队长亲自去查房。路过众囚犯的监房时,典狱长气急败坏地说:“查问这里的每一个犯人,从他的好朋友开始。”哈德利队长一副事不关己,高高挂起的表情,冷冷地看了典狱长一眼,很漫不经心地问:“谁?”

    那几句台词的作用,这个时候体现出来了。原来他也担心胖子挨打,根本没想到胖子会被打死,以为只是受重伤而已,而他的本意仅仅是想赢得赌局。当然胖子之死也是剧情的需要,胖子不死,何以体现队长的狠毒,监狱的惨无人道,我是指狱卒方面的惨无人道。

    很多人看到这里忽略了一个问题,安迪是如何跟以瑞德为首的犯人们建立联系的,大多数人认为安迪在运动场跟瑞德第一次要求买东西时,两人建立联系。

    所以我们看到赢了赌局的狱友在吹嘘一番,洋洋得意之时,不忘问一位在医护室值夜班的狱友,嗨,伙记,胖子咋地了?

    据说当年影片拍摄时,美国动物保护协会的人全程监察,这个虫引起了争议,后来这些人要求拿死虫做道具,这才让拍摄顺利进行。

    因为这个秘密不能让典狱长们事前知晓,不然越狱什么的,一切无从谈起。别看墙上的海报与典狱长们之间的距离只有几十厘米,实际操作起来却是咫尺天涯

    从社会道德和公众取向来看,很显然,我们不能将一部伟大励志片的主人公描述成真正的杀人犯,但是为了剧情需要,主角安迪又必须要在狱中呆上二十年以上,这么长的刑期,在西方,只有少数重罪可以达到标准,而一般的重罪比如巨额的贪污受贿和诈骗敲诈勒索强奸,属于人品操守问题,影响主角的形象,不在考虑之列,想必只有类谋杀之类的重罪才能胜任这个任务。

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             肖申克的救赎影评

    为什么要这样做呢?我打个比方,一般的情景喜剧都有一个特点,每当一个相当大的笑点出现后,戏里戏外,观众笑得前仰后合之后,往往剧中人物会马上停止动作和对话几秒钟的时间,就是让人们有一个消化感受认知的过程,毕竟不是每个人都是反应很快的哦!

    但典狱长也不能一开始就用石头砸墙上的海报啊,不然,观众就会怀疑他老早就知道这个秘密了,碍于情面不好意思揭发安迪而已。

    怎么说呢!这个镜头充分交待了安迪所面临的极度危险的情况,屋顶边沿上的他,像迎风摇坠的稻草,随时一阵风吹过,他就会倒下去,似乎他的生命马上会消逝,有畏高症的观众看到这里必定心跳加速。各位不妨想想,假如安迪跟工友是在平坦的马路上铺沥青,他如此惹毛了哈德利,哈德利也就狂揍安迪一顿,但要从画面上达到如此惊心动魄,扣人心弦的效果,我看不可能。

    话说第二天早餐,众犯人济济一堂聚餐,不知美国监狱事实是否如此,这个肖申克监狱的犯人住宿生活待遇相当好,早中晚餐看起来都不错,人人住单间套房,天天可以到外面看风溜达。

    很多人认为影片很伟大,特别是看到最后安迪成功越狱那一刻,心灵受到震憾和鼓舞,但试问一下,如果你连影片都没看完,如何能等到安迪胜利那一天呢?这就要求影片从头到尾都要吸引人,也就是剧情张力完全将人罩住,无法脱身。

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