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【澳门新萄京】太空旅客

发布时间:2019-10-15 14:02编辑:影视推荐浏览(87)

      一
      看到最后,才发现是“王子强吻醒了睡美人……”的童话。

      二
      关于王子的那个吻,只不过是《太空旅客》男主角的斯文浪漫版。
      不同于《太空旅客》中大表姐的过激反应,对于强吻,童话中的小公主并没有任何心理上的不适。虽然在强调中世纪礼仪的古代欧洲,没有经过允许就去吻一国的堂堂公主,也是有违贵族节操的行为。你王子可以自降身份去找一个灰姑娘,去拯救一个被黑魔法变化成的白天鹅,或是自己被变化成青蛙索吻,结果被那公主抓起来摔死后又变回王子,从此过上幸福的生活……(这都哪跟哪呀……)但是你王子明知道对方是沉睡的公主,非要没有“经过允许”做出强吻的举动,自然是有失身份的。至少在中国人眼中是门不当户不对的(王子配公主本身挺登对的,但强吻确实是有失体面的……)
      好吧,用“真爱之吻”为没有经过允许的强吻贴上高大上的标签,是作者的自由,自然也是为失德之行找的借口。
      正常的反应,是当公主被王子强吻性的那一刻,大表姐劳伦斯的反应——王子太过于高估公主醒来之后对于自己的评价——好在王子被大众们习惯想象成为“相貌英俊、风度翩翩、年轻勇敢……”要不然,但凡是正常的女人,被随便一个身份为王子的男人强吻之后,至少都不会睁开双眼就“充满深情地望着王子……”

      五
      关于男女共处一室,必然要发生点什么的爱情俗套……
      没这俗套大家也不爱看呀,也并不符合现实人们的思维定式呀!没有定式就没有票房吧!所以要商业电影不需要“个性化定制需求”,电影需要票房,就需要俗套,需要符合广泛性的原则。就像很多爱情故事一开始由“误解”开始,至“定终身”结束。这也是一种爱情故事编写定式。要么“相爱到相杀再到相爱”,要么“相杀到相爱”,要么“相杀到相爱再到相杀”(最后一种比较少,但不代表没有。)纯情爱情归于校园,亚当与夏娃式爱情归于孤独与肉体吸引……
      假设一下,第一个醒来的不是个帅哥,而是个虽然成功但慢病缠身的老头(毕竟能有资本进行太空旅行的人也是有限的,不是富二代就是富一代),故事就会变得不好看了,所以82找28有人骂;28找28的就没事了。
      为醒来后的世界找一个合理化的解释,需要男主人公更加年轻。尽管男人不管多大岁数,始终保持着对年轻貌美女性狂热的喜好,但为了体现早醒80年之后在孤独的飞船上继续生活的可能性,总是要找一个合适的年龄限定的。老头子在太空中强迫一个年轻的女人醒过来,就无法体现拯救飞船的英雄情结,也无法体现相濡以沫的厮守终生……在太空中慢慢老去的,编剧希望是一个正常的“家庭”模式,而不是一个守着亡夫的年轻寡妇。

      六
      做一个总结就是:商业大片的爱情俗套需要一个科幻的外壳包装。
      但至少是向传统致敬的高科技版本,不太建议理工男去观看,因为一般理工男没什么机会赢得大表姐式女性的欢心。此片是理工男鸡汤式电影,可以欣赏大表姐的绝美身姿,但只能意淫,不具备现实操作性。

      这个“向经典致敬”的时代,但凡想唤醒人们幼儿时期情结与梦想的好编剧,总是要从童话里找一些经典的素材的。比如泛滥的“灰姑娘”,比如泛滥的“美女与野兽”,比如“丑小鸭”……是时候该找到一种新方式,向“睡美人”致敬了!好吧,《太空旅客》正是向这个童话证明,我完全拥有将经典童话编排下去的实力,并且,还要让人觉得时尚、前卫、科幻、感同身受……
      那么,怎样讲一个古典的又传统的童话故事写得高大上又贴合实际……不,超现实一些呢,那只能离开地球,冲向太空了。因为用“睡觉的美人”代入到现实中,总不能把那美人写成植物人(《杀死比尔》用过了……)?那么唯一可实现的途径,就是让美人自愿地、“正常”地睡去,再被“王子”“强吻”醒了……

    题记

      生完宝宝,三年没看过一场真正意义上的银幕电影,好写影评的习惯也不得已被现实所耽搁。不过好在写作的技能尚未生熟,还算依旧有着自己独立的思考角度与艺术评论感觉。这是当了母亲之后的第一篇影评,发在天涯,权当纪念!

      四
      关于理工男拯救世界……不,拯救飞船,这又是个大俗套吗?
      关于编剧的偏好,我个人感觉,西方也好,东方也罢,重理轻文不过是常见的社会现实而已。嗯,或许有很多西方的大片有过对文史知识丰富的人的歌颂吧,比如《国家宝藏》?嗯,那也得需要个将想法变成现实的理工科基础,至少是懂得看建筑构造图、懂得反安保技术……至少懂得指模怎么盗取的技术大拿吧?文史知识是“盗墓”的基础,是一种目的性极强的认知而已,而盗墓要的可是真刀真枪的实干的,手无缚鸡之力的文科生,怎么能打得过僵尸,有劲逃命,哪怕拿着铲子挖个深坑找宝藏?
      所以,学富五车要么就是美人儿(《木乃伊》系列、《夺宝奇兵》系列),要么就是博学多材的老头儿,躲在英雄身后为英雄指引正确的方向;所以,英雄不必懂文史,或是只要有文科基础即可,学文的只能是英雄的身边人,或者是身后人——任选其一吧。
    澳门新萄京,  俗套之所以是俗套,总是承载着社会对于文理的粗浅见解,甚至是一种择偶观的影射。《太空旅客》就是个理工男,而大表姐不就是理工男旁边的文学美人儿?美人儿需要优雅、需要道德升华、需要最后关键时刻纠结地拉下降温阀门……但英雄,则永远属于理工男的那个人。
      所以,我这个当娘的,突然有了一种错觉:让我儿子以后还是安稳地当个理工男吧,至少在这个社会,理工男找个媳妇还是不成问题的。

      三
      关于“Sleeping Beauty”的原始版本,也许要更接近真相
      虽然现今夏尔·佩罗的版本流传最广,但这一版本实际上改编自吉姆巴地斯达·巴西耳收录于其《五日谈》中的故事《太阳、月亮和塔利娅》。不过佩罗对巴西耳的故事进行了大幅改写。
      巴西耳的故事主要是写给王公贵族以及成人的。故事中,塔利娅(睡美人)的沉睡不是因为诅咒,而是预言;苏醒过来不是因为国王的亲吻,而是王子强暴了她,使她生了两个孩子,之后其中一个吮吸了她的手指,将使她入睡的亚麻吸走;仇视她的亦不是国王的母亲,而是国王的妻子。
      也许“强暴”比起“强吻”更让人不耻吧?就算是在西方上世纪六十年代,夏尔·佩罗身为一个浪漫的法国人,也绝对不会允许优雅的女性——况且还是公主被王子强暴,因为这样确实是一种罪恶。所以,强暴改成强吻,是一种尊重女性的思想进步。
      那么回到电影,强吻变成“强行让美人醒来”,算不算是一种道德上的退步呢?
      不,那不是退步,是尊重人性的本能,是一种孤独的亚当需要夏娃的必要手段。足以证明,我们现在正在需求的,并不是科技进步所带给我们的程序化的先进生活,而是一种保持人性本身的自然追求……尽管电影讲道,睡了120年之后,你仍然可以拥有更为人性化的需求,但至少在旅途中,你需要用睡眠去抑制住这种本能。
      就是总结一点:古代是人性的赤裸呈现,上世纪是用道德美化将人性掩饰起来,而现在这个《太空旅客》只不过是一种人性的释放。而所有这一切的受害者,永远是那个“Sleeping Beauty”。看,不管故事怎么改编,哪怕大表姐最后救了帅哥,那也是作为女人的道德升华——
      “虽然你害了我,但因为我不能一个人活在可怕的空间里,所以我需要救你”……爱情,不过是孤独之外的调剂品罢了。

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